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在春风的絮语中，樱花以粉白黛色，晕染千年诗行。这十首唯美诗词，恰似十幅流动的樱吹雪画卷。山深处，樱花不怯春迟，压枝绽放，与桃李共舞；宫廷间，樱花映红墙黛瓦，惹诗人折枝寄情。从白居易的“樱繁春日斜”到李商隐的“樱花永巷垂杨岸”，每一朵绽开的樱花，都是古人写给春天的情诗。让我们循着墨香，在“山樱发欲然”的炽烈、“微红渐褪旋成晕”的婉约间，邂逅古诗词里最动人的樱花之约。
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诗
王僧达〔南北朝〕
初樱动时艳，擅藻灼辉芳。
缃叶未开芷，红葩已发光。
这首诗以极简之笔勾勒樱花初绽的惊艳瞬间。"初樱动时艳"五字，将静态花姿化为动态风韵，一个"动"字赋予樱花以生命张力。"擅藻灼辉芳"巧用拟人，以"藻"喻花，既显樱花繁密如织锦，又以"灼辉"极言其明艳照人，光色流转间尽显春神泼墨的灵韵。后两句"缃叶未开芷，红葩已发光"，在青黄未褪的嫩叶与灼灼红葩的对比中，既暗合早春物候，又以"发光"二字收束，将视觉美感推向通感境界，让读者仿佛看见樱花在晨曦中流转着珠光般的莹润。全诗四句，层层递进，以光影为笔，以色彩为墨，在方寸间绘就一幅生动的樱花破晓图。
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樱桃花下有感而作
白居易〔唐代〕
蔼蔼美周宅，樱繁春日斜。
一为洛下客，十见池上花。
烂熳岂无意，为君占年华。
风光饶此树，歌舞胜诸家。
失尽白头伴，长成红粉娃。
停杯两相顾，堪喜亦堪嗟。
开篇即以"蔼蔼"写宅院之盛，以"春日斜"暗含光阴流转，樱花的繁盛与夕阳的余晖形成视觉与心理的反差。"一为洛下客，十见池上花"以数字对比，道尽十年客居的沧桑，而樱花依旧岁岁绽放，更显人生漂泊。"烂熳岂无意，为君占年华"表面赞樱之秾丽，实则借花喻人，暗指自己将青春献于仕途的无奈。尾联"停杯两相顾，堪喜亦堪嗟"以举杯沉吟之态收束，喜樱之盛，嗟己之老，在樱花的永恒与人生的短暂间，迸发出深沉的生命喟叹。
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折枝花赠行
元稹〔唐代〕
樱桃花下送君时，一寸春心逐折枝。
别后相思最多处，千株万片绕林垂。
此诗以樱花为媒，抒写离情别绪。"樱桃花下送君时"，开篇即点明送别场景，粉白樱花如云似雪，却反衬出离人眼中的清冷。"一寸春心逐折枝"以"春心"喻相思，将无形之情赋予折枝之形，既显情意绵长，又暗含"折柳寄情"的古典意象。后两句"别后相思最多处，千株万片绕林垂"，通过"千株万片"的繁盛樱花，具象化别后相思的汹涌澎湃。诗人以樱花的繁密隐喻心绪的纷乱，让飘零的花瓣化作缠绵的思念，在绕林垂落中织就一片情网。全诗借樱写情，将自然界的绚烂与人心中的怅惘交织，创造出凄美动人的意境。
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春光好·花滴露
欧阳炯〔五代〕
花滴露，柳摇烟，艳阳天。雨霁山樱红欲烂，谷莺迁。
饮处交飞玉斝，游时倒把金鞭。风飐九衢榆叶动，簇青钱。
此词以工笔细描勾勒雨后春景。"花滴露，柳摇烟，艳阳天"三句，用"滴""摇""艳"三字活化春之娇态：花瓣承露如美人垂泪，柳丝含烟似仙子起舞，艳阳当空更添明媚。下阕"雨霁山樱红欲烂"一句，将雨后樱花推向极致，"红欲烂"三字既显花色之浓艳，又暗含春光稍纵即逝的惋惜。全词以"玉斝""金鞭"写宴饮游乐，以"榆叶簇青钱"喻新叶初展，在富贵气象中透出生机勃勃的民间春色。通篇设色秾丽，音韵铿锵，将樱花的惊艳与春日的欢愉编织成一幅流动的画卷。
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入 村
方岳〔宋代〕
山深未必得春迟，处处山樱花压枝。
桃李不言随雨意，亦知终是有晴时。
"山深未必得春迟"，开篇即颠覆常理，深山非但不迟，反因"处处山樱花压枝"显出春的磅礴。诗人以"压枝"二字写樱花之繁，既显花势如潮，又暗喻春色之重。"桃李不言随雨意，亦知终是有晴时"，后两句笔锋陡转，借桃李的隐忍与樱花的张扬形成对照，揭示自然循环的永恒真理：纵使风雨摧折，终将迎来晴好。全诗借山樱写春信，在物候观察中融入人生感悟，将深山野樱升华为精神图腾，展现宋诗特有的理趣之美。
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山 樱
王安石〔宋代〕
山樱抱石荫松枝，比并余花发最迟。
赖有春风嫌寂寞，吹香渡水报人知。
此诗以拟人手法赋予樱花孤高品格。"山樱抱石荫松枝"一句，写其生长环境之奇绝，抱石而生，与松为邻，尽显坚韧孤傲。"比并余花发最迟"则对比其他春花，突出其迟发而艳的特性，暗合诗人"晚成"自喻。后两句"赖有春风嫌寂寞，吹香渡水报人知"，将春风拟人化，春风因惜樱之才美，特携其香越水报人，既解樱花寂寥，又彰其芳名远播。全诗托物言志，借山樱自况，在孤寂中坚守，终得春风知音，展现诗人孤高自许又渴望赏识的复杂心境。
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樱 花
宋濂〔明代〕
赏樱日本盛于唐，如被牡丹兼海棠。
恐是赵昌所难画，春风才起雪吹香。
此诗以跨文化视角赞樱之绝。"赏樱日本盛于唐"一句，点出中日樱文化的传承，将樱花置于东亚文明交流史中审视。"如被牡丹兼海棠"以双重比喻写樱花之姿，既显其雍容如牡丹，又显其柔美若海棠，极尽想象之能事。"恐是赵昌所难画"借北宋画家赵昌之工，侧面烘托樱花之难以描摹，更添神秘。"春风才起雪吹香"收束全诗，以"雪"喻樱之洁，以"香"写樱之韵，将视觉与嗅觉打通，在春风中完成一场诗意的樱花雨。全诗以简驭繁，借樱写尽中日文化交融之美。
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樱 花
郑孝胥〔清代〕
朝日满园春过半，绝艳为云云欲散。徘徊已倦更淹留，醉梦虽酣难把玩。
微红渐褪旋成晕，浅碧独倾尤有韵。一年能得几日看，却对半开愁烂漫。
此诗以哲思笔触写樱之凋零。"朝日满园春过半"一句，既点明时令，又以"满园"暗喻盛极，为后文转折埋下伏笔。"绝艳为云云欲散"以云喻樱，写其繁盛时如云霞蔽日，转瞬又似云开雾散，暗含人生聚散无常之叹。中间四句"徘徊已倦更淹留，醉梦虽酣难把玩。微红渐褪旋成晕，浅碧独倾尤有韵"，通过"徘徊""醉梦"等词，写赏花人欲留春色而不得的无奈，而"微红""浅碧"则细腻捕捉樱花褪色之韵，将凋零升华为另一种美学境界。尾联"一年能得几日看，却对半开愁烂漫"以问作结，既叹花期苦短，又隐现对生命盛衰的深刻体悟，全诗在哀婉中透出理趣。
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无题四首
李商隐〔唐代〕
何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸。
东家老女嫁不售，白日当天三月半。
溧阳公主年十四，清明暖后同墙看。
归来展转到五更，梁间燕子闻长叹。
此诗借樱花写尽深闺女子的命运沉浮。"何处哀筝随急管，樱花永巷垂杨岸"开篇即以哀筝急管、樱花垂杨渲染出春日深巷的凄清氛围，为全诗定下幽婉基调。诗人以"东家老女嫁不售"与"溧阳公主年十四"形成命运对照：老女滞留深闺，空对樱花空自怜；公主年少得志，清明踏青尽显尊贵。尾联"归来展转到五更，梁间燕子闻长叹"以夜不能寐、梁燕闻叹收束，将女子韶华易逝的焦虑与燕子春去的自然规律叠合，在樱花纷扬中织就一张命运之网。全诗借樱起兴，以乐景写哀情，在春樱与深闺的对照中，迸发出对人生际遇的深沉喟叹。
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和乐天宴李周美中丞宅池上赏樱桃花
刘禹锡〔唐代〕
樱桃千万枝，照耀如雪天。
王孙宴其下，隔水疑神仙。
宿露发清香，初阳动暄妍。
妖姬满髻插，酒客折枝传。
同此赏芳月，几人有华筵。
杯行勿遽辞，好醉逸三年。
这首诗以雪喻樱，写尽樱桃花的繁盛与宴会之欢。"樱桃千万枝，照耀如雪天"开篇即展现樱桃花海如白雪覆盖的震撼景象，既显花量之繁，又暗含花色之洁。"王孙宴其下，隔水疑神仙"将赏花人置于仙境般的场景中，隔水相望，更显花光之迷离。后四句通过"宿露发清香""妖姬满髻插"等细节，从嗅觉、视觉多角度渲染花之娇美与宴饮之乐。尾联"杯行勿遽辞，好醉逸三年"以劝酒之语收束，将赏花之欢推向酣畅淋漓之境，既显诗人豪迈，又暗含对美好时光的珍视。全诗以樱为媒，将自然之美与宴饮之乐完美融合。
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